天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长青将钟南山勾勒在宣纸之上，继续画着山脚下的小木屋🕝💱、竹丛、兰花。🈫🁒🈫🁒
小木⚽🖶屋以巍峨壮丽的🙡🞰钟南山为背景，却丝🄐☘⛓毫不显得渺小。
山野里竹丛坚韧挺拔、兰花高洁清雅，更衬托出小☠木屋的幽静深远。
整幅画从未出现任何人🄍影，但小木屋有人居🖰住、兰花有人打理，可见是有人的。
再联想到小🏇木屋后的钟南山，营造出‘只在此山中，云🞄👫深不知处’的隐士高人形⚐🐡🁙象。
并不单纯是钟南山、云🄍雾、小木屋、竹丛、兰花🁬🈷🂻的意境，融合🎾🖱在一起使人仿佛身临深山幽谷寻访隐士，可大山云雾笼罩隐士却不知去向。
将🝙几重意境叠加在一起，又形成一种动态的意境。
高晓均重新将目光转移到画作上时，几乎感到窒息，只🞄👫能用出神入化来🄫🀢⚈形容。
想着自己洋洋得意地将画作送给李长青，不禁老脸一红。
他的‘山色有无中’体现出云山🗪🞜共高下的胜景已属非凡，但却仅是🍨💦山、云的意境。
而李长青的《云栖竹🙡🞰树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，产生另一种深层次的意境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想将画中的🏇多种意境相融合，就需要拿捏好🖰其中的韵味。
李长青整🆬天待在钟南山，对钟南山一😾草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树茂幽兰满山》练习🖰数百遍，逐步改进其🇷🝐中的不足才逐渐完善。
高🝙晓均第一次来钟南山，却能在短🏍😴时间内就画出🁬🈷🂻钟南山‘山色有无中’的意境。
若换个背景重新作画，李长青🗋🚁可能就不如高晓均。
可见李长青🏇即便有诸子百家这样的作弊利器，短时间内也难及高晓均几十年的苦功。
但李长青没有🕹🎦过多解释，将部精力集中在手中的毛笔之上。
“天呐，好想住到🝘🚃画里去！”，🗪🞜罗雪芳幻想着隐🁬🈷🂻士生活羡慕道。
“说好的🆬业余爱好呢？”，孙琼燕不可思议地道。
“只能说真大🕹🎦神，无需解释！”，🏍😴潘雨婷做膜拜状道。🞄👫
“臻于化境，丹青圣手啊！”
高晓均对画的鉴赏能力远超潘雨婷、孙琼燕、罗雪芳，🞄👫叹服道🎾🖱。